gli occhi, la bocca

Ora dico una cosa senza ombra di ironia, giuro. Tra l'altro l'ho pensata qualche mese fa, guardando Irreversible: Monica Bellucci sarebbe stata una grande diva del muto. Non scherzo. Pensate alla scena in metrò, togliete l'audio, guardate i suoi occhi, le sue mani, le sue smorfie: perfetta. Così come nella terribile e interminabile scena della violenza: pazzesca. Ecco, un altro momento così c'è ne Le meraviglie: sul traghetto, quando si toglie la parrucca, il trucco è mezzo andato, e mostra le sue rughe da milfissima stanca che ha solo voglia di togliersi le scarpe e dormire, ma invece chiama la ragazzina protagonista e la accoglie a sé come una chioccia col pulcino. Ora, guardatele gli occhi, l'espressione del viso: questa è una delle scene del film di Alice Rohrwacher che ti fanno dire «cazzosì!». Tuttavia non è così rose e fiori quest'opera seconda che ha conquistato in modo francamente eccessivo la giuria di Cannes (è un caso che mi abbia ricordato Respiro di Crialese, su cui avevo avuto le stesse perplessità e che vinse il medesimo premio nel 2002?). Se è vero che il cast funziona alla perfezione, è la storia che alla fine risulta poco incisiva: il romanzo di formazione di Gelsomina (Maria Alexandra Lungu), adolescente degli anni Novanta che adora Ambra e si fa conquistare dalla tv spazzatura che tutto pialla e tutto annulla, ma che è succuba come il resto della famiglia di un padre orso che pensava di trovare la libertà facendo l'apicoltore e invece si scontra con il muro di gomma della burocrazia, avrebbe forse guadagnato tanto con un po' meno di visionarietà e un po' meno bucolicità. Se non l'avete fatto, rivedetevi l'esordio della Rohrwacher, quello sì cazzutissimo: Corpo celeste, mi era piaciuto tanto.